Alexandra Bernhardt: Zoon poietikon

Wer mit altgriechischen Begriffen und Buchtiteln um sich wirft, der sollte etwas von der Zeit, aus der sie stammen, verstehen. Und das tut Alexandra Bernhardt auch. So ist dem Band, der nach dem eben zitierten Epilog startet, ein philosophisches Zitat Platons vorangestellt, in dem er den Menschen als „zweibeiniges Tier ohne Federn“ beschreibt. (s.9). Spätestens jetzt sind wir neugierig geworden, oder? Und wir tauchen in die Welt der Tiere ein. Bald schon ist klar: Alexandra Bernhardts Texte sind fluide, luftig, geben dem/ der Lesenden in ihrer Knappheit Raum für eigene Bilder. Umso wichtiger ist es, wie die Autorin weiß, ihnen eine formale Struktur zu geben, ein Gitter, das zusammenhält, was sonst auseinander bricht – und sie wählt ganz einfach das griechische Alphabet dafür. So beginnen wir diesen Band mit einem sprachlichen Sinkflug auf den Spuren des Adlers (s.11), wenn es heißt:

Schön ist bei diesem Gedicht, dass die Syntax genauso in der Luft hängt wie das Tier, das hier beschrieben wird – es wird mit einem Nebensatz gestartet, was dem Text eine fliegende Energie verleiht.

Doch unser Weg führt uns bald schon hinab auf die Erde – denn nach dem folgenden Gedicht „Amsel“ kommt auch schon der Armadillo ins Spiel! Und weiter geht die Reise, die uns mit in unserem Sprachraum bekannten und weniger bekannten Lebewesen konfrontiert. Da werden exotische, fremdartige Tiere wie die Fähe oder der Pirol, der Axolotl und die Seenadel genauso zum Thema gemacht wie in unseren Breitengraden bekannte und durchaus beliebte Kreaturen – der Wolf beispielsweise, oder das Reh. Auch den einfachsten Wesen kann Alexandra Bernhardt etwas abgewinnen, wie das Gedicht „Huhn“ (s. 53) beweist:

Zwar wird die Einfachheit des Hühnerlebens in diesen Zeilen klar – aber dennoch geben Worte wie „beseelt“ oder „Revier“ dem Federvieh ein gewisses Maß an Würde.

Die Sprache der 1974 in Bayern geborenen Dichterin, die Philosophie, Komparatistik, Gräzistik und Orientalistik in München und Wien studierte, wo sie seit 2002 lebt und auch den Verlag „Edition Melos“ ins Leben gerufen hat, ist klar, sie scheint Wasser schneiden zu können. Da werden Teile der Syntax weggelassen, wird jede Zeile auf das Wesentliche reduziert. Komplex sind jedoch die Perspektiven, die das dichtende Ich in Zoon poietikon einnimmt: So verwandeln sich – wie etwa im Gedicht „Adler“ - Tiere in gleichwertige Partner, die das lyrische Ich mit „Du“ ansprechen, werden dann aber wieder, wie zum Beispiel im Text „Brachkäfer“ (s.21) gleichsam „von oben“ und aus der dritten Perspektive betrachtet:

heißt es in diesem Text- und sofort sehen wir dieses Insekt in einer gewissen Distanz unter uns kriechen. Aber die Autorin geht noch einen Schritt weiter: So wird sie bezeichnenderweise ausgerechnet in dem Gedicht „Gottesanbeterin“, das ein Tier thematisiert, mit dem sich die meisten nicht so gerne identifizieren, selbst zu dem alles verschlingenden Fangschrecken, wenn es da (s.48) heißt:

Andere Gedichte wiederum kommen gleichsam ohne jedes Subjekt, jedes ich, du, er oder sie aus – wie etwa die „Lerche“ (s. 67), in dem der erste Satz, ähnlich wie bei „Adler“, im luftleeren Raum hängen bleibt: „Hinauf in den Himmel

Die Texte sind also in ihrer Machart facettenreich und vielschichtig. Wen wundert es, dass Alexandra Bernhardt für ihr Werk vielfach ausgezeichnet wurde? So erhielt sie beispielsweise im Jahre 2021 das Wiener Literatur Stipendium und gewann 2022 den Medienpreis der RAI Südtirol beim Lyrikpreis Meran. Wir folgen ihr gern auf ihrer Reise durch die Elemente und über die Kontinente – und wenn uns das letzte Gedicht „Zebra“ wieder in unseren Alltag entlässt, sind wir fast ein bisschen traurig!