(Heidede Becker:) Aubergine mit Scheibenwischer – die Zeichnungen von Oskar Pastior

„Aubergine mit Scheibenwischer“ – Oskar Pastior als Zeichner

Wer als Künstler in zwei Sphären des Schöpferischen unterwegs ist, in der Bildenden Kunst wie in der Poesie, der kann mitunter in eine prekäre Asymmetrie geraten. Nicht immer koexistieren nämlich die Gattungen in einer ästhetischen Gleichberechtigung nebeneinander wie etwa bei Christoph Meckel, dem Meister des sprachmagischen Gedichts und auch der surrealen Zeichnung. Bei Peter Weiss vollzog sich einst ein radikaler Wechsel: „Peter Weiss war lange ein Künstler, der auch schrieb“, so sagte es Christoph Meckel einmal in einer Laudatio auf seinen Freund, „er war danach ein Schriftsteller, der kein Bild mehr machte.“ Im Falle des siebenbürgischen Sprachzauberers Oskar Pastior (1927-2006), der mit seiner selbstvergessenen Wortbesessenheit eine ganze Generation von experimentellen Poeten geprägt und animiert hat, ist das Verhältnis zwischen dichterischem und zeichnerischem Werk noch komplizierter. Pastior hat sich selbst stets als „Autor von Sprach- und Zeichengebilden“ verstanden, der mit seinen „Wechselbälgern“, „Sonetburgern“, „Vokalisen“, „Gimpelstiften“ und „kleinen Kunstmaschinen“ die Möglichkeiten der Sprache und ihrer Kombinatorik nach allen phonetischen und semantischen Richtungen hin auslotet. Dass er von früher Jugend an auch ein passionierter Zeichner gewesen ist, haben die Pastior-Exegeten bislang kaum beachtet – der Dichter selbst hat seine Zeichnungen nur sehr sparsam der Öffentlichkeit preisgegeben.

Erst dank einer akribischen Erkundung von Pastiors zeichnerischem Werk durch die Stadthistorikerin und Autorin Heidede Becker liegt nun eine profunde Analyse seiner bildkünstlerischen Leistungen vor. Heidede Becker hatte den damals noch unbekannten Poeten nach seiner Übersiedlung nach Berlin 1973 kennengelernt und mit ihm bis 1985 in einer Wohngemeinschaft in Berlin-Charlottenburg zusammengelebt.

    Pastior hatte bis zu diesem Zeitpunkt im poststalinistischen Rumänien der 1950er Jahre nach einem riskanten Weg zwischen Anpassung und Autonomieverlangen gesucht. Neben grandiosen Exempeln seines ingeniösen Sprachgeistes findet man in den frühen Gedichten auch einige peinliche Dokumente opportunistischen Kleinmuts.

Durch ihre peniblen Nachforschungen im Literaturarchiv Marbach, in dem rund 650 Zeichnungen Pastiors aufbewahrt sind, hat Heidede Becker das eminente bildkünstlerische Werk des Sprachartisten erst ans Tageslicht gebracht. Wir sehen uns immer wieder geschwungenen Linien von gestischer Kraft gegenüber, die sich zu eigentümlichen Figurationen und Traumgeschöpfen verbinden. Sämtliche Zeichnungen sind nun in dem großformatigen Band, der im Verlag Das Wunderhorn erschienen ist, in einem gesonderten Werkverzeichnis abgebildet. Er sei – so Pastior einmal – als „Augenmensch auf Sichtbares aus (erpicht), als Sprache Atmender auf Alles-was-Flügel-hat fixiert“. Zu den schönsten Funden in „Aubergine mit Scheibenwischer“ zählen neben den kryptisch anmutenden Hieroglyphen-Tafeln zum Band „Vokalisen & Gimpelstifte“ (Carl Hanser, 1992) und den „Monadengraphiken“ zum Sestinen-Projekt „Eine kleine Kunstmaschine“ (Carl Hanser, 1994) auch die künstlerischen Kollaborationen Pastiors mit seiner ersten Ehefrau Roswith Capesius. In den frühen 1960er Jahren arbeiteten beide an Kinderbüchern, etwa an dem „Kleinen Reim- und Bilderbuch vor dem Asienbesuch“, das nie gedruckt wurde und im vorliegenden Band erstmals der Öffentlichkeit zugänglich gemacht wird.  Zu elementaren Formen wie Kreis und Quadrat und minimalistischen Skizzen von Bäumen und sakralen Gebäuden (z.B. einer Moschee) erfand Pastior hier wunderbar leichte Zweizeiler. Einer dieser Zweizeiler erinnert an seinen Elementarvers „Jalusien aufgemacht, Jalusien zugemacht“, der gleichsam als Pastiorsche Weltformel zu lesen ist. Im Kinderbuch findet sich nun ein minimalistisches Sprachkunstwerk, mit dem die Alphabetisierung der Welt beginnen könnte: „Wo der Kreis das Viereck fand, / da entstand einst Samarkand.“