Alexander Gumz: konzert für vergessene apparate

Konzeptalben waren und sind für viele Musikliebhaber die Königsdisziplin. Im Gegensatz zu eher zufälligen Zusammenstellungen von im Laufe der Jahre entstandenen Songs, entfalten die meisten Konzeptalben aufgrund ihrer Dichte einen tieferen Sog. Waren die ersten Bowie-Alben noch ein Sammelsurium von Folk und Beat, so änderte sich dies spätestens 1972 mit der Landung von Ziggy Stardust. Autobahn von Kraftwerk war nach den frühen Sound-Experimenten, die Hütter und Schneider noch unter dem Namen Organisation unternahmen, schon etwas stringenter, aber spätestens Computerwelt von 1981 zeigte dann, wohin ein thematisch eingenordeter Hase zu laufen vermag.

           Analog dazu ist es mit Gedichtbänden nicht anders. Ein sprachlich dichter, sich an einem Sujet abarbeitender Band entfaltet beim Lesen naturgemäß eine stärkere Wirkung, einen stärkeren Sog als eine heterogen zusammengewürfelte Sammlung a la zwei Naturzyklen, gefolgt von drei Haiku, einem Sonettenkranz und einigen Perlen des Frühwerks.

Als ich den in der etcetera press berlin erschienenen Gedichtband "konzert für vergessene apparate" von Alexander Gumz in die Hände bekam, assoziierte ich die titelgebenden Apparate augenblicklich mit elektronischer Musik, dachte an uralte elektronische Aufnahmen, an riesige analoge Synthesizer und an Wendy Carlos. Natürlich hätten sich die Gedichte des Bandes auch genau so gut auf nicht mehr in Betrieb befindliche Industrieanlagen und auf an Lost Places vor sich hin rostenden Druck- oder Stanzmaschinen beziehen können, aber mit meiner Vermutung, dass es sich um Gedichte zu elektronischer Musik handeln könnte, lag ich richtig – nur bei der Epoche lag ich gründlich daneben. Nix mit elektronischer Pionierarbeit, kein von mir so hofiertes analoges Krautrock-Gefrickel mit LP-Seiten-füllenden Tracks a la Klaus Schulze oder Tangerine Dream, auch keine Würdigung der üblichen Verdächtigen wie die bereits genannten Kraftwerk, Yello, das Yellow Magic Orchestra, Erasure, DM oder Front242. Stattdessen (mit wenigen zeitlichen Ausreißern) feister Dance, House und Techno der 1990er und der Nuller-Jahre … eine smoothe und legere Basis, deren Spanne vom durchaus poppigen LCD Soundsystem bis hin zum eher panischen Beat eines Jeff Mills reicht – und die mit einer Hommage an die damals bahnbrechenden Pet Sounds der Beach Boys als letztem Gedicht schließt.